Правила построения импровизации
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
Джазовая импровизация по необходимости должна интуитивно члениться музыкантом на относительно небольшие, но законченные семантические образований (фразы, предложения), перспективное планирование построения которых было бы для него незатруднительно.
Как правило, объем оперативной памяти импровизатора ограничивает длину таких построений (фраз) 7±2 тонами. Ограниченность объема оперативной памяти человека в среднем семью элементами структуры — явление отнюдь не музыкально-импровизационное, а универсальное, свойственное любого рода спонтанной активности человека (в частности, и построению предложения в речи)'. Инстинктивное стремление избежать перегрузки оперативной памяти и породило разного рода музыкальные организационные системы с не более чем 5—9 элементами (гамма, диатоника, лад). «Как показали исследования, в среднем длина музыкальных фраз (по числу звуков) совпадает с длиной речевых фраз, равной шести-семи слогам»2.
Ограниченность оперативной музыкальной памяти среднего импровизатора вызвала необходимость перманентного поэтапного планирования процесса импровизации. Каждая музыкальная синтагма (минимальная законченная интонационно-смысловая единица импровизации) строится на основе предварительного интуитивного знания (языковой компетенции), а ее построению предшествует этап планирования — быстродействующий интуитивный процесс кодирования семантики музыкальной речи. Импровизационное планирование — это процесс соотнесения эмоционально-экспрессивного «значения», первичного чувственного импульса или некой «структурной идеи» (в виде перцептивного образа) с определенным элементом кода и последующая интеграция таких элементов в «смысловую группу», которая, став частью высказывания импровизатора, обретает форму «тоновой группы» (мотива, фразы, предложения, периода); интеграция же самих названных образований происходит далее на более высоком структурном уровне импровизируемой композиции.
Этап планирования не осознается импровизатором и практически
сливается с актом воплощения «плана», но тем не менее он выступает как пред
шествующий акту высказывания феномен сознания (как язык предшествует
речи). Мгновенность прохождения этапа планирования музыкальной синтагмы
обеспечивается тем, что опытный импровизатор в совершенстве владеет набо
ром коммуникативных навыков, а его инструментальная техника высоко автома
тична.
Весь дальнейший ход импровизации, в том числе и свободной, не в меньшей степени опосредован, чем механизм коммуникативной компетенции; более того, он подчинен определенной системе правил. Правила построения импровизации можно подразделить на конструктивные (базисные) и регулятивные. Первые регулируют акт создания импровизации, определяя тип и качество творческой активности импровизатора и музыкальной коммуникации,- вторые же регулируют лишь процесс протекания импровизации и вну-триансамблевой интеракции, придавая им эффективность.
Конструктивные правила включают: (1) отбор или образование необходимых выразительных средств музыкальной речи; (2) структурирование с помощью этих средств элементарных синтаксических единиц музыкального текста, придание им связности, сцепления, создание из них грамматически и семантически правильных структурных построений на разных уровнях импровизационной целостности.