Организация Германом ансамблей
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
В течение нескольких лет Герман Лукьянов организует ансамбли разного масштаба — от квартета до септета. В 1970 году он записал два дуэта с пианистом Игорем Брилем. Первый дуэт — это диалог флюгельгорна и рояля, второй — двух фортепиано. Лукьянов словно стремился освоить в джазе все типы сочетаний инструментов.
К этому же времени относится его встреча с эстрадным оркестром Всесоюзного радио, которым руководил Вадим Людвиковский. Лукьянов пишет ряд композиций для биг-бэнда, в том числе «Музыку для тринадцати», с успехом прозвучавшую за рубежом. Вместе с В. Людвиковским и саксофонистом А. Зубовым Лукьянов в марте 1972 года едет в Прагу для совместных выступлений и записей с джаз-оркестром Чехословацкого радио. Дирижировал Людвиковский, играли пражские музыканты, солировали Лукьянов и Зубов. Пластинка в том же году была выпущена фирмой «Пантон». Среди записанных на ней композиций была и пьеса Лукьянова «Играй, Игорь» (она посвящена Игорю Брилю).
Лукьянов мечтает о реализации собственных музыкальных идей. Но для этого нужен свой ансамбль. На его создание уходит еще несколько лет. В январе 1978 года рождается «Каданс». Это название — аббревиатура слов «камерный джаз-ансамбль». Музыкантов здесь, действительно, немного. Два саксофониста (флейтиста) — Николай Панов и Юрий Юренков, пианист Михаил Окунь, контрабасист Валерий Куцинский (позже — М. Смола, К. Бабенко, А. Веремьев), ударник Валерий Каплун (позже — А. Гагарин, С. Коростелев). Все они — молодые люди, обладающие некоторым опытом работы на концертной эстраде. Через два года к ним прибавился тромбонист Борис Ру-кингруз (позже — Вадим Ахметгареев). У самого Лукьянова целая батарея инструментов: флюгельгорн, рояль, цугфлейта, альтгорн. Наконец, все играют на многочисленных латиноамериканских ударных — конгах, маракасах, трещотках, разных барабанчиках — такие «ударные» эпизоды встречаются в сюите Лукьянова «Кубинский карнавал».
Принцип «Каданса»: чем больше инструментов, тем разнообразнее их комбинации и ярче краски. То есть, оставаясь малым ансамблем, септет содержит в себе как бы эмбрионы групп большого оркестра. Скажем, два саксофона — это уже «микро-группа», еще одна «группа» — три флейты. Наконец, в составе ансамбля в течение ряда лет были два пианиста — Окунь и Лукьянов, отсюда еще одна необычная «группа»: дуэт роялей. Когда в «Каданс» был приглашен седьмой исполнитель — тромбонист (В. Ахметгареев активно использует также духовой баритон), то получилась еще одна «секция» — медная. Флюгельгорн в сочетании с тромбоном. Или альтгорн с тромбоном. Кстати, Лукьянов единственный у нас джазовый музыкант, активно использующий альтгорн.
«Каданс» играет красивую, ритмически упругую, уравновешенную музыку, являющуюся своеобразным сплавом необопа, «прохладного» джаза и стиля прогрессив. В ней много ярких мелодий, но — подчеркнем! — мелодий инструментальных по своей природе, «непесенных». Исполнителям дан простор для импровизационного высказывания. Сегодня Лукьянов понимает, что импровизация — это не все. И он умело организует импровизационный поток. Каждая пьеса продумана до деталей, перед исполнителями — нотные пюпитры. Импровизация не сама по себе, а внутри композиции.
В чем-то изменились и сами пьесы. Они и сейчас взрывчаты и не
ожиданны, но теперь это взрывы, умело направленные. В молодости Лукьянов
многое разрушал, ныне он созидает. Он отказался от собственных экстрава-
гантностей 60-х годов. Все наносное, случайное ушло.