Важная проблема всякого исполнительства — репертуар.
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail

Одни большие оркестры исполняют лишь музыку новейших джазовых направлений, другие — джазовую классику. В условиях концертной деятельности биг-бэндов в нашей стране плодотворен, как мне кажется^ третий путь: необходимо включать в программы все лучшее, что создано в джазе классическом и современном, а также оригинальные композиции, определяющие лицо данного коллектива. Думается, что такое .объединение вполне оправдано. Чем дальше мы отходим во времени от истоков джаза, там меньше у нас возможности услышать в живом звучании великих музыканте! прошлого. Поэтому целесообразно представлять широкой публике «золотой фонд» джаза — исполнять джазовые стандарты не только в современных аранжировках и свободных обработках, но и в звучании, буквально повторяющем архивные записи.
С этим сопряжены определенные трудности для оркестров. Каждый стиль имееет свои тонкости, связанные не только с фразировкой, но и с характером извлечения звука, целым рядом технологических приемов. Так, например, в стиле бибоп на первый план выдвигается виртуозное начало. Прежде быстрые пассажи исполнялись сплошным legato, теперь — lega+o по две ноты (играть надо, как выражаются музыканты, «под язык»), что значительно сложнее. В партиях труб порой появляются сложные ломаные пассажи в высоком регистре, требующие гибкого слитного исполнения «в саксофоновом характере», или быстрые пассажи «под язык» в унисон (октаву) всем оркестром, включая контрабас.
Если молодые музыканты, воспитанные на бибопе, легко овладевают этим стилем, то ветераны далеко не всегда постигают его даже на уровне оркестровой (ансамблевой) игры. А их попытки импровизировать в новом для них стиле обычно оканчиваются неудачей. В то же время молодым музыкантам с трудом дается особый ритмический склад стиля свинг. Оказывается, что убедительно играть эту, на первый взгляд, простую, понятную музыку не легче,, чем замысловатые произведения экспериментального джаза.
Таким образом, оркестр — в случае, если он избирает этот, третий путь, — должен иметь разнохарактерных солистов-импровизаторов, тяготеющих и к традиции, и к новейшему джазу. Идеально, если одни и те же исполнители умеют импровизировать в разных стилях. Особенно это необходимо музыкантам ритм-группы, где нет возможности менять солистов в зависимости от характера пьес.
Естественно, вышесказанное не означает, что в репертуаре каждого биг-бэнда должна быть музыка всех направлений. Здесь, помимо возможностей коллектива, решающее значение имеют склонности, творческие устремления, художественный вкус руководителя оркестра и его музыкантов. Именно указанные факторы объединяют разных джазовых музыкантов в один исполнительский коллектив. Этим единством определяется сотрудничество оркестра с композиторами и аранжировщиками, подбор репертуара и солистов-импровизаторов. От такого единства, в конечном счете, зависит творческий облик джазового коллектива, его достижения, его успехи.