 Включение автором «Лексикона» «ист коуста» в список стилей современного джаза кажется попросту курьезом. Само это наименование джаза восточного побережья США возникло как антоним понятия «вест коуст», обладавшего реальным стилистическим содержанием, тогда как под «ист коус-том» чисто метафорически понимался (весь) джаз противоположного «вест коусту» побережья. Термин «ист коуст» не зафиксировал появления какого-то нового джазового стиля, а явился лишь обобщающим географическим наименованием обширного джазового региона. Давно забытое в джазе словосочетание «ист коуст» было условным термином джазовой журналистики, использовавшимся для противопоставления западной «холодности» и восточной «горячности». В. Симоненко включает в «ист коуст» стили хард боп и соул джаз, хотя сам термин «ист коуст» стал употребляться почти одновременно с термином «вест коуст», т. е. еще до возникновения того стилистического содержания, которое ему приписывает автор «Лексикона». К «ист коуст» джазу относили ансамбли и оркестры восточного побережья, игравшие в стиле бибоп (Паркер, Гиллеспи и др.), кул (Девис, «Модерн джаз-квартет» и др.), свинг (оркестры Бейси, Германа, Эллингтона и др.). Таким образом, хард бопом и соул джазом вовсе не исчерпывалось содержание понятия «ист коуст». К слову сказать, стиль хард боп в «Лексиконе» троится: фанки — первоначальное наименование хард бопа — выдается в нем за «способ исполнения в современном джазе». В статье «Джаз» хард боп, фанки и соул джаз фигурируют как три различных джазовых стиля, а в статье «Соул джаз» последний — как модифицированная форма хард бопа. Та же судьба постигла понятие «фьюжн», выдаваемое в «Лексиконе» за «направление в джазе 70-х годов, развившееся из джаз-рока», тогда как этим термином в последней трети 70-х годов попросту стали именовать музыку джаз-рока.
Изменение названия джазового стиля не всегда является следствием художественно-стилистических изменений самой музыки — достаточно вспомнить, как только ни именовали свободный джаз в эпоху его становления. Автор «Лексикона» безоговорочно причисляет так называемое «третье течение» к джазу. «Третье течение, — утверждает он, — экспериментальное направление современного джаза, развившееся в середине 50-х гг. и представляющее собой синтез джаза и европейской симфонической музыки...» Не говоря уже о том, что музыка третьего течения не является джазом, вряд ли реально тридцатилетнее существование экспериментального направления в искусстве. К тому же «развившееся в середине 50-х гг. третье течение» в действительности так и не развилось в какое-то направление современной музыки. Уже сама этимология этого словосочетания должна была навести исследователя на верное суждение о жанровой природе музыки третьего течения. Понятие это возникло в результате попытки ряда композиторов создать с помощью музыкального синтеза некое «третье» течение в музыке (названное по аналогии с «третьим миром»), отличное и от «первого» (классическая музыка), и от «второго» (джаз). Киевский «Лексикон», пожалуй, единственное в мире джазовое издание, причисляющее третье течение к джазу, ведь даже в лучших его образцах композиторам редко удавалось достичь органичности жанрового синтеза; в результате музыка утрачивала лучшие достоинства как классики, так и джаза (особенно последнего). Даже для отца третьего течения, Гюнтера Шуллера, флирт с джазом оказался лишь эпизодом в творческой биографии. Эксперименты «третьего музыкального течения» в наше время имеют лишь историческое значение.
Чтобы покончить с изысканиями В. Симоненко в области джазовой стилистики, просмотрим бегло в алфавитном порядке оставшиеся статьи «Лексикона», посвященные этой теме.
|
