Немного о Диксиленде и Креольском джазе
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
Диксиленд. Статья начинается таким наивным определением этого джазового стиля: «Диксиленд — название джазовых ансамблей новоарлеанского стиля, состоящих из белых музыкантов». Утверждение более чем странное, учитывая, что это понятие в джазе всегда связывалось с определенным джазовым стилем, и только в нашей стране за последние двадцать лет превратилось в наименование ансамбля определенного состава.
 
Креольский джаз. Статья не дает представления о значении креольского джаза для истории традиционных стилей. По сути дела в раннюю эпоху джаза понятия «креольский» и «подлинный» джаз были синонимами. Все ансамбли того времени стремились вставить слово «креольский» в свои названия, ибо понятия новоарлеанского стиля тогда попросту не существовало (оно возникло позднее, с появлением других стилей). Все джазовые музыканты той эпохи, носившие французские фамилии (т. е. самые значительные из них), были креолами. В приводимом в статье списке музыкантов креольского джаза отсутствует имя его крупнейшего представителя — Джелли Ролл Мор-тона — ведущей фигуры всего традиционного джаза. Может быть, В. Симонен-ко смутила его английская фамилия? Но подлинное имя Мортона — Фердинанд Жозеф Ла Мант. Упущение это равносильно неупоминанию имени Ч. Паркера в статье о бибопе.
Мейнстрим. Уже в самом определении основного течения джаза В. Симоненко вводит понятие «ответвление», не уточняя, впрочем, его смысл. «Термин, — пишет он о мейнстриме, — употребляется по отношению к определенному (?) ответвлению периода свинга...» И хотя далее он оговаривает, что этот термин «распространяется и на исполнителей послевоенного джаза», историчность этого понятия, относительность его эстетического содержания, постепенное расширение и постоянное обновление его выразительных средств в статье практически не нашли отражения. И если теоретически ( в частности, по В. Симоненко) к мейнстриму по старинке относят лишь музыку ансамблей, «умеренно использующих некоторые средства выразительности, присущие современному джазу», то реально все направления современного джаза стали составной частью художественной системы мейнстрима, которому сейчас противостоят лишь фри джаз и фьюжн. Разве не удивительно, что в обширном списке представителей мейнстрима, составленном автором статьи, не нашлось места молодому М. Девису, С. Роллинсу, Д. Гиллеспи, Б. Эвансу, Дж. Мал-лигену, Ф. Вудсу, С. Гетцу, Д. Гордону, Р. Картеру и многим другим традиционно мыслящим музыкантам (с точки зрения современной эстетической ситуации в джазе). У каждой джазовой эпохи свой мейнстрим, свое главное течение, и список, предложенный В. Симоненко, отражает представление о мейнстриме эпохи 40—50-х годов.