Семейство саксофона
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
Семейству саксофона посвящено шесть статей. К сожалению, в микростатье о сопрано-саксофоне отсутствует упоминание о том общеизвестном факте, что чуть ли не самым популярным инструментом в современном джазе его сделал Дж. Колтрейн, ибо во времена С. Беше инструмент этот употреблялся крайне редко. В приводимом в статье списке музыкантов — из трех(!) фамилий — отсутствуют, помимо покойного Колтрейна, сколько-нибудь значительные сопранисты. Как можно было «забыть» о С. Лейси, Э. Паркере, У. Шор-тере, О. Лейке, Р. Митчелле, Д. Либмане, С. Риверсе — музыкантах, входящих в десятку лучших сопранистов мира?!
Статья «Альт-саксофон» по объему равна находящейся рядом статье «Аккордеон», к тому же половина ее — список выдающихся альтистов. Здесь следует остановиться на странном методе подбора музыкантов для такого рода списков, составляющихся в виде разверстки по странам. Этим спискам, как правило, предшествует фраза «среди наиболее известных исполнителей». Употребление географических, а не творческих критериев при отборе кандидатов в списки выдающихся инструменталистов приводит к многочисленным курьезам, когда к лику «наиболее известных» оказываются причисленными и посредственные музыканты. Разве не комично выглядит, к примеру, список лучших альтистов мира, где рядом с Э. Долфи, О. Коулменом, П. Дез-мондом, Л. Конитцем, Ф. Вудсом соседствуют Ф. Амброзетти, Эмиль Мангельс-дорф, А. Домнерус и другие, отнюдь не выдающиеся музыканты. Причем за бортом оказываются такие мастера, как Э. Брэкстон, А. Блайт, О. Лейк, Дж. Хем-филл , Р. Митчелл, Дж. Лайонс, Г. Тредгилл, Дж. Джарман, А. Саката, В. Чека-син. Аналогичная картина и в статье «тенор-саксофон», где под рубрикой «ведущие исполнители», наряду с Д. Гордоном и У. Шортером, фигурируют глубоко «периферийные» музыканты: К. Древо, Г. Коллер, В. Николов, К. Долдин-гер, Б. Розенгрен — при вопиющем отсутствии Д. Маррея, Дж. Хендерсона, Э. Паркера, Р. Форда, А. Шеппа, Д. Редмана, С. Риверса, Б. Харпера, Ч. Фри-мана, Ф. Лоу, Дж. Гриффина и многих других выдающихся тенористое.
В статье о баритон-саксофоне перед нами — картина двадцатилетней давности. Разве можно представить современный баритон без X. Блюй-етта, Ч. Тайлера, Н. Бригнолы, Г. Тредгилла, В. Голиа? Что же до бас-саксофона, то в качестве единственного исполнителя на нем в соответствующей статье фигурирует Э. Брэкстон, никогда не игравший на этом инструменте. Возможно, автор статьи перепутал бас-саксофон с бас-кларнетом, на котором Брэкстон нередко импровизирует, или Брэкстона с Р. Митчеллом — чуть ли не единственным современным музыкантом, активно использующим этот громоздкий инструмент.
 
По сути дела все предложенные автором «Лексикона» реестры ведущих музыкантов во всех инструментальных категориях требуют изрядного осовременивания и переаттестации. Поэтому нет смысла пополнять бесконечно списки трубачей, пианистов, барабанщиков и флейтистов — читатель, знакомый с современным джазом, проделает это без труда сам.