В инструментальных импровизирующих ансамблях (в том числе и в джазе) действует принцип, который можно назвать «принципом обособления». Он означает, что акустическое пространство делится на своего рода «ниши», и каждую из них занимает один инструмент (соответственно — одна исполнительская воля). Для того, чтобы исполнитель обладал наибольшей свободой не мешающего другим маневра, «ниши» максимально обособляются, отдаляются одна от другой. Так оформлялась ритмомелодическая иерархия и звуковысот-ная дифференциация певческих голосов в европейской импровизационной полифонии XII—XV веков. Так сложились три мелодических голоса в диксилендах Нового Орлеана — кларнет, труба, тромбон с тремя разными функциями, с не-«мешивающимися тембрами, разными регистрами. Своеобразное преломление нашел «принцип обособления» в трио В. Ганелина. Здесь один музыкант оперирует ударными инструментами, другой — мелодическими, а в руках — фортепиано и клавишный бас, так что весь «нижний этаж» гармонического движения управляется одной волей.

Перечисленные особенности импровизационного искусства в значительной мере определяют и специфические особенности его содержания. Выше мы провели границу между композицией и импровизацией в зависимости от эстетической содержательности результата или процесса художественной деятельности. Это определяет различие содержания двух видов искусств, отражающих разные стороны человека и окружающего мира, «мира объектов» и «мира процессов».