Модель джазовой импровизации
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail
Семантическую модель джазовой импровизации следует строить исходя из понимания коммуникативной природы акта импровизации и существования нескольких функций музыкального языка, обеспечивающих получение разнородной информации, интегрируемой восприятием в целостное художественное впечатление.
 
Если в словесных искусствах содержание произведения (при нехудожественном восприятии) может восприниматься как чисто когнитивная (познавательная) информация (как сюжет или фабула), а поэтическая информация, хоть и центральная в них, может быть отделена от собственно содержания и рассматриваться как свойственный искусству феномен содержательности формы (семантизации элементов структуры), то в музыке такого рода разделение невозможно. В непрограммной музыке доминирование поэтической информации обусловлено первичностью знака и вторичностью денотата (реально не существующего до формирования музыкального знака). В литературном слове сливаются знак и значение, а его звуковая, фонетическая оболочка не является частью словесной семантики (по крайней мере в прозе). В музыке же значимая звуковая единица является источником всех реально возникающих при музыкальном восприятии видов информации.

 

 

Содержание импровизации складывается из информации поэтической и всей добытой иконическим и индексальным способами сигнификации информации — как когнитивной (идеально-интеллектуальной), так и экспрессивной (аффективной). К когнитивной информации отнесем прежде всего любого рода информацию, связанную с дискурсивно-логическими операциями сознания (интеллектуального содержания). Совокупность мыслимых предметов,
 
идей, идеалов — всех возможных компонентов духовной реальности — и составляет содержание когнитивной информации, восприятие которой выступает как наслаждение интеллектуального понимания.
Но отличительной чертой художественного восприятия является его чувственная природа, отграничивающая его от философского или научного познания. В музыке аффективная, эмоциональная реакция слушателя — неотъемлемая (важнейшая) часть специфики музыкальной информации. Непосредственное переживание сущности сменяющихся эмоциональных состояний — залог подлинного художественного восприятия. Возникновение такого рода состояний вызывается, по-видимому, иконической процедурой соотнесения музыкальных значений с реальными эмоционально-аффективными рядами человеческой психики. Экспрессивная информация импровизации переживается как наслаждение чувственным ощущением. К компонентам экспрессивной информации джазовой импровизации можно отнести все чувственные последствия ее слушательского восприятия. Центральный же компонент экспрессивной информации в джазе — свинг — обладает способностью подавления когнитивной информации.