Блюз, регтайм и ранний джаз объединяет любопытная особенность.
Автор: Jazz_men
PDF Печать E-mail

Блюз, регтайм и ранний джаз объединяет любопытная особенность. Все эти музыкальные направления вошли в мировую культуру практически одновременно (конец XIX — начало XX вв.) и развивались в рамках небольшой географической области. Так кантри-блюз расцвел в атмосфере дельты Миссисипи. Регтайм достиг своего зенита в городах штата Миссури. А колыбелью джаза стал Новый Орлеан, музыкальная жизнь которого была весьма бурной и своеобразной.

НОВЫЙ ОРЛЕАН был основан в 1718 г. на берегу реки Миссисипи. Город стал частью французской империи, возникшей на берегах Карибского моря. Французские поселенцы были сторонниками предоставления гражданам широких прав, умели наслаждаться жизнью, любили петь и танцевать. Эти нравы отличались от американских северных колоний, заселенных пуританами. В 1803 г. Соединенные Штаты приобрели у Франции Луизиану, а вместе с ней и Новый Орлеан. Начался процесс американизации. В город стали прибывать деловые люди, которые охотно восприняли либеральные взгляды, отличные от пуританской морали.


Большую роль в жизни города играла музыка. Это объясняется прежде всего тем, что в Америке XVIII—XIX вв. важной частью жизни общества были танцы. В Новом Орлеане увлечение танцами приняло невероятный размах. Десятки различных ансамблей ежедневно выступали на танцевальных вечерах. Они исполняли польки, кадрили, мазурки и другие популярные танцевальные стили. Оркестры были востребованы не только на танцах, они играли на вечеринках, спортивных соревнованиях, в парках, на свадьбах и похоронах. В городе было несколько крупных театров, где выступали симфонические оркестры и оперные труппы. Основу их репертуара составляли европейская музыка и драма. В театрах также звучала и музыка менестрелей или, как ее называли, «музыка плантаций», написанная белыми и черными авторами.

В Новом Орлеане сложилось процветающее сообщество свободных людей — цветных креолов (людей со смешанной кровью), которые вели свою родословную от светлокожих потомков французских и испанских колонистов. Многие из них были освобождены намного раньше отмены рабства на Юге. Они вели изолированный от негров образ жизни. Даже после гражданской войны цветные креолы не связывались с черным обществом. Они говорили на французском языке, поддерживали контакты с европейскими поселенцами и, вообще, придерживались своего привилегированного промежуточного социального положения. Цветные креолы считали себя наследниками не африканской, а европейской музыкальной культуры. Многие креолы были воспитаны в традициях европейского классического музыкального образования и ныли достаточно квалифицированными музыкантами. Однако в 1894 г. принимается закон, согласно которому каждый, кто имел чотя бы каплю негритянской крови, объявлялся негром. Это означало, что цветные креолы были приравнены к неграм, которых они считали неграмотными и грубыми людьми. Старшее поколение креолов стремилось сохранить дистанцию, которая отделяла их от негров, но молодое поколение воспринимало дискриминационные законы, как неизбежный фактор их жизни.

В Новом Орлеане было много ансамблей, состоявших из цветных креолов, которые играли марши и танцевальную музыку. Однако вскоре они были вынуждены конкурировать с другой группой ансамблей, в основном негритянских, исполнявших регтаймы и блюзы. Эти ансамбли работали в районе, получившем название черный Сторивилл. Район Сторивилл возник в 1899 г., куда городские власти собрали все публичные дома города. В Новом Орлеане было два Сторивилла. Один для белых, другой для черных. Именно в черном Сторивилле в начале XX в. и началась «джазовая лихорадка».
К концу XIX в. Новый Орлеан был самым многонациональным и музыкальным городом Нового Света. Музыка всех типов пропитывала жизнь новоорлеанского общества и находила восприимчивую аудиторию. Имелись все составные элементы, необходимые для ВОЗНИКНОВЕНИЯ ДЖАЗА. Решающий вклад в его появление внесли темнокожие исполнители. Однако джаз не замкнулся в рамках негритянского общества и был с энтузиазмом принят всеми музыкантами, независимо от цвета их кожи.

Многим молодым креолам нравилась «горячая» музыка негритянских исполнителей, которая в дальнейшем станет основой новоорлеанского джаза. Они стали исполнять ее в духовых оркестрах, наполовину состоявших из негров, наполовину из цветных креолов.
Их вдохновляла игра БАДДИ БОЛДЕНА, огромного и мощного негритянского корнетиста, которого считают ПЕРВЫМ джазовым музыкантом. Ситуация в городе складывалась таким образом, что музыкантам, не умеющим играть «горячую» музыку, уже было сложно найти работу. Исполнительская манера Бад-ди Болдена, его умение свинговать, побудили не только молодых креолов, таких как Сидней Беше, Фредди Кеппард, Джелли Ролл Мортон, но и белых исполнителей, играть в его стиле.


Бадди Болден стал первой яркой индивидуальностью новой музыки. Он родился в 1877 г. в Новом Орлеане. С ранних лет он пел в церковном хоре, а в середине 1890-х гг. взял в руки корнет. В отличие от многих новоорлеанских музыкантов, он начинал свою карьеру не в духовых оркестрах, а в ансамблях, которые работали в танцзалах. Как правило, они состояли из скрипок, корнета, кларнета, тромбона, гитары, контрабаса и барабанов. В таких ансамблях играли многие пионеры джаза.